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为什么后世无法拍出《2001:漫游太空》这样的作品了?

作者:睡前瑜伽网 阅读次数: 时间:2019-07-14 19:00:35

  文/ E-骑士

  5月12日,1968年,在英国开始发布了独特的电影。

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  在首批观众看完电影,完全不知道以后 - 美国演员洛克·哈德森观众一样无知环241一起走出影院的说,大叫:“你谁能告诉我这是什么电影到底在说什么?“很多评论家也有这样的电影业务发表评论!即使是在正常的两个著名女电影评论家保罗凯尔和朱迪思·克里斯特一致讽刺赔率 。

  这部电影,库布里克导演是前所未有的,后无来者的“2001:太空漫游”。

  今天,胶片导向和图书馆已经神。甚至可以说,“2001:太空漫游”,提出这种类型的膜天花的科幻电影!让这个开发出来的怪物电影,恐怖的,B-电影胶片类型具有艺术文化,理念新的高度,在形式。奖的伟大工程的顶级目录无数的电影,代表着电影的丰富多样性,以及人类的想象力和思维的限制。

  详细阅读:“太空漫游2001”的特效,技能,或电影(尤其是黑方碑),已经有无数的文章分析总监库布里克,以及。在今天的影片上映50周年,我从“赫吼什不再很难拍出这样的作品”谈这个不世出科幻电影大作的角度尝试!

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  宏大叙事

  虽然出身“俗气”(脱胎于恐怖电影怪物),但在20世纪50年代和70年代的科幻影片中出现的宏大叙事的很长一段时间的愿望。像 “登月”(1950年), “这一天地球停转”(1951年), “世界大战”(1953年), “宇宙游客”(1953年), “UFO签署空”(1955年),“外身体掠夺者“(1956年),”海滨“(1959年),”奇幻核子战“(1964年),”人猿星球“(1968年),”星际迷航“(包括1966年电视版和1979年电影版)甚至“行星战‘(1977年),‘老三样”(1977)等。都是如此。这里所谓的宏大叙事,指的是整个人类的支架高度的那些科幻电影,表示核毁灭的在冷战结束的恐惧,激情梦想,探索,人性和对终极思考宇宙的未来等。这些电影和“2001:太空漫游”,既是尝试从通用和最终的叙事思想,解释世界的理解,甚至找到一条出路人类。

  这种趋势的背后,一个重要的原因是在第二次世界大战后的科学技术的飞速发展,人类进入核时代和电脑时代。1969年美国成功登陆月球,标志着更多的人有能力行星际航行,甚至航空航天冒险!该技术是如此深刻地改变了我们的生活,我们每天全人类环节的生存和发展。一些外国研究人员说:“新技术的魅力带来各种东西在空间,客厅和厨房结合使用惊叹 。(1950),美国人愿意相信,通过科技手段,一切皆有可能。星际迷航“的1979年电影版”,“一开始,15分钟来形容”企业“起飞过程!

  此外,在冷战的背景下,特别是60,70年代的文化趋势包括:思想解放,到中心,反体制,自由,追求个性极端,反战等,是“2001:太空漫游“所以你可以去探索阔大的原因深主题。

  最有趣的事情是:它是这些大麻,反越战,摇滚的叛逆青年,挽救了刚开票房惨淡平局“2001:太空漫游”!这些人想体验那种感觉进入幻境服用LSD在剧场之后,然后我回去,并通过几段看电影星际之门。其结果是,这花费$ 12个万高预算电影,居然达到了5600万$的最终票房!这些谁:“2001太空漫游”的观众,显然不是后来的科幻电影迷,不晚“星球大战”培育。这又证明,在当时的膜被看作是文学,哲学,迷幻,前卫 。

  相比之下科幻电影的今天,虽然总有导演会拥抱野心宏大叙事(如卡梅隆),但总的趋势已经从宏大叙事演变成一个更多元化的叙述,特别是叙事视角的私有化 - - 这显然是趋势正在席卷全球影响了各个艺术领域的发展,像“中国美术大系”的序言中说:“当今日益反对艺术宏大叙事的理论研究,试图解释理论的所有在世界各种艺术的复杂现象的努力,被打碎了许多例外。“更何况,”她“”龙虾‘’月亮‘‘来自地球的人‘这样的独立小成本科幻电影,甚至是’万有引力‘‘星际‘’阿凡达“这样的大制作,但也往往不:整个人类的命运思考的主题是“2001太空漫游”和科幻电影在同一时期,“天道”的风格。以“人类之子”的阿方索·卡隆导演,电影中有一个巨大的背景(整个人类正面临灭绝的命运最终没有生育能力),但故事的视角很窄和个人。电影和最终目标的主要故事线,都集中在身体的“这一个”的作用,极大地削弱了电影的思考和追问的深度。“万有引力”专注于一个女人的生存; “星际”末父亲和女儿的爱超越时间和空间; 在爱与救赎的终极力量“盗梦空间”男主角是返回到家庭 。附着在简短而情感因素,这是20世纪60年代和70年代科幻电影时,他们泛化宏大的主题,抽象描绘全景不同。

  “2001:太空漫游”在科学和技术精密性能甚至赞誉,同时也展现科学和技术发展的关注和思考。无论是认知科学和实证原因(包括积极探索宇宙的宏伟精神)的精神,也是宗教和神秘主义的概念表达。这种复杂的结合起来,形成一股强大的力量自相矛盾!还实现了该膜的一个独特的魅力。科幻作家和同一个名字的编剧克拉克曾经说过:“如果你觉得完全了解” 2001:太空漫游”,那么,我们就失败了。我们想作一个远远超过我们能回答这个问题的类别。“今天,由于技术,给人类(例如同性恋)的许多所谓的形成有更深的理解”政治正确“的态度 - 比如,现在有更少的科学技术为完全SCI的积极力量-fi电影 - 产生的,而不是被削弱了这种宏大叙事矛盾的力量感。

  他的观点

  “2001:太空漫游”没有按照一般的科幻类型没有办法来塑造的角色。你甚至可以说,影片的真正主角是不是大卫,而是整个人类!随后夸张地说,它也可以在整个宇宙中看到的!你不能看到“为什么这个人做?为什么他有这样的反应?“等待和人物内心动机。

  “星际”作为诺兰男主角作了更充分的,如前宇航员,如地球已经无法生存,比如他的女儿长大了,建立了深厚的关系等等,这样我们就可以理解后面为什么做出这样的选择的主角,他有什么目的和动机的人。

  但事情库布里克过于隆重现身!“2001:太空漫游”展现的是人类发展的整个历史,从童星到类人猿。驱动力的个人作用,是完全不足以推动这个故事。所以,库布里克使用一个宏观的角度来看待人类发展的宇宙,并在电影中的作用。美国人也摆脱好莱坞电影一般的观点,并利用他的观点。此外他的一些作品如“博士。奇爱博士“,‘全金属外壳‘是真的。“博士。奇爱博士”所有的角色都没有晕的主角,更不用说正确和完美。这个“上帝视角”是某种对抗的冷战立场的二元论的反应,而这正好契合的科幻电影的需求,需要跳转人类中心主义的观点!大多数科幻电影往往无法跳出人类中心论的怪圈。在这些科幻电影,外星人只有两类:善恶,前者帮助人类,其意图或毁灭地球的人类居住。区分标准很简单:一类人,看上去很美,也是很好的外国人; 地球类似的低等生物(蚂蚁,蛇,蜥蜴等。),似乎丑陋的外星人是邪恶。然而,在“2001:太空漫游”,外星人留下的黑色方形碑,引导人类不断追求自己的脚步,人类似乎永远要找这些精灵一般的外星人。这部电影也可以说是真正意义上的极少数人的观点,但它不是世界的人类中心主义的观点,宇宙的科幻电影未来!它的巨大价值也在这里。

  这是不幸的是,很多评论家都无法与库布里克跟上,像顶级影评人宝琳凯尔已经做出了这样的决定:“我们(观众)对自己没有在生死感兴趣的角色,我不觉得事故。库布里克塑造自己的角色如此无聊,一方面是因为这些小人物和个人的命运也许并不重要,重要的不是在一定程度上使一些重要的导演不是挂关心他的头。“

  创作自由

  时报:“2001太空漫游”,或者导演/制作者可以“说话”的时代制作公司或投资者。$在20世纪60年代和70年代的费用1200万绝对属于大制作 - 与1968年发布的“西部往事”成本是$ 5亿,同为科幻大作“人猿星球”只有5.800万。想想看,经过九年的超级科幻大片“星球大战”也“只”花了$ 1 100万!不是“2001:太空漫游”你!

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  那一次宽容,自由的导演和一些简直令人难以置信 - 你能想象的羽翼未丰的卢卡斯只是一个人不能看剧本获得福克斯,投巨资给他,让他拍摄“星球大战”?你能想象1980年迈克尔·西米诺巨资在电影“天堂之门”肆意自我穿行期间花费了300万$ 44,生产者可以没有任何限制,最终倒出来的老公司联美的?20世纪60年代和70年代,许多美国导演有很强的艺术追求,可以确认生产商,生产的一些突出的个性和昂贵的电影。“2001:太空奥德赛”就是一个典型的例子。米高梅虽然生产了“‘2001’到底是一个标题或发布日期?“压制,但在短,给了创作自由库布里克大量。

  今天的电影系统更多的工业,商业大片都经过精心计算,以打造出和市场评估。好莱坞的商业模式越来越固定,一个冒险的举动,以大投入大制作变得过于奢侈和危险。一个“外星人的战场,”让迪士尼影视大鳄所面临的危机,生产部老板因此淡化后。公司像索尼为愿意“银翼杀手2049”投资。5亿$的导演Weilunniuwa打法,发挥个性,它是现在极为罕见。

  “2001:太空漫游”,当然,远不止在三点来概括,但宏大叙事消散,他的观点以及缺乏创作自由,并受到市场挤压夹住,今天确实很难产生如此经典的痛。我们都生活在阴沟里,但总有人仰望星空 - 王尔德的话,不仅谈论库布里克和“2001:太空奥德赛”中,我们也应包括在内,包括被视为梦想的所有电影,被视为人类的思考生命和宇宙的方式。(发表于“科幻世界” 2018 8)

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